1
00:00:00,080 --> 00:00:03,080
[Música suave: guitarra]

2
00:00:03,280 --> 00:00:05,960
(Narradora)
<i>1867.</i>

3
00:00:06,160 --> 00:00:07,280
<i>Benito Panunzi</i>

4
00:00:07,480 --> 00:00:10,800
<i>caminó con su cámara</i>
<i>y su trípode más de dos cuadras</i>

5
00:00:11,000 --> 00:00:13,960
<i>por el muelle de pasajeros,</i>
<i>río adentro.</i>

6
00:00:14,160 --> 00:00:15,760
<i>Desde allí realizó la toma,</i>

7
00:00:15,960 --> 00:00:18,920
<i>como si la ciudad apareciera</i>
<i>ante él por primera vez.</i>

8
00:00:19,600 --> 00:00:23,000
<i>De las aguas</i>
<i>parece que emerge Buenos Aires.</i>

9
00:00:23,200 --> 00:00:26,320
<i>Ni el muelle</i>
<i>ni la aduana circular de Taylor</i>

10
00:00:26,520 --> 00:00:27,960
<i>existen hoy.</i>

11
00:00:29,600 --> 00:00:32,880
<i>Cae la tarde,</i>
<i>y la reina del Plata se ilumina.</i>

12
00:00:33,800 --> 00:00:38,120
<i>La ciudad ya es símbolo del progreso</i>
<i>ansiado para nuestro país.</i>

13
00:00:39,080 --> 00:00:41,840
<i>Paseante incansable,</i>
<i>Horacio Coppola</i>

14
00:00:42,040 --> 00:00:45,040
<i>seguramente</i>
<i>esperó ese momento preciso.</i>

15
00:00:45,400 --> 00:00:49,280
<i>"Un atardecer</i>
<i>desde el puerto en 1936",</i>

16
00:00:49,680 --> 00:00:53,920
<i>y Buenos Aires se enciende</i>
<i>a la noche como una promesa.</i>

17
00:00:58,600 --> 00:01:02,480
<i>La zona portuaria</i>
<i>reciclada en paseo turístico.</i>

18
00:01:02,680 --> 00:01:03,960
<i>Terminan los noventa,</i>

19
00:01:04,160 --> 00:01:06,960
<i>y Facundo de Zuviría</i>
<i>retrata ese cambio.</i>

20
00:01:07,160 --> 00:01:11,680
<i>En su foto están presentes</i>
<i>la quilla oxidada del barco,</i>

21
00:01:11,880 --> 00:01:14,600
<i>esas plumitas, ahora inútiles,</i>

22
00:01:14,800 --> 00:01:17,280
<i>el mar de antenas en ascenso.</i>

23
00:01:21,240 --> 00:01:24,120
<i>En fragmentos,</i>
<i>las imágenes fotográficas</i>

24
00:01:24,320 --> 00:01:26,840
<i>relatan</i>
<i>la vida de la ciudad que miran.</i>

25
00:01:27,040 --> 00:01:28,080
<i>Al hacerlo,</i>

26
00:01:28,160 --> 00:01:31,760
<i>también nos entregan</i>
<i>una idea acerca de esa ciudad.</i>

27
00:01:37,640 --> 00:01:44,160
[Música de presentación]

28
00:02:26,240 --> 00:02:29,960
[Sonido de cámara fotográfica]

29
00:02:35,200 --> 00:02:36,920
[Bocina de un barco]

30
00:02:37,120 --> 00:02:39,120
<i>El viejo puerto.</i>

31
00:02:41,400 --> 00:02:43,080
<i>Los restos del fuerte.</i>

32
00:02:45,000 --> 00:02:46,280
<i>Plaza de Mayo</i>

33
00:02:46,480 --> 00:02:49,760
<i>y una catedral</i>
<i>aún sin ornamentación.</i>

34
00:02:50,800 --> 00:02:54,640
<i>Los daguerrotipos nos recuerdan</i>
<i>la primera Buenos Aires,</i>

35
00:02:54,840 --> 00:02:56,160
<i>su perfil bajo,</i>

36
00:02:56,360 --> 00:02:58,800
<i>donde solo sobresalían</i>
<i>algunas cúpulas</i>

37
00:02:59,000 --> 00:03:01,040
<i>y los campanarios de las iglesias.</i>

38
00:03:02,640 --> 00:03:05,240
[Campanas y canto de pájaros]

39
00:03:05,440 --> 00:03:10,200
[Música suave]

40
00:03:10,400 --> 00:03:13,400
<i>Esteban Gonnet y Benito Panunzi</i>
<i>registraron el camino</i>

41
00:03:13,600 --> 00:03:16,280
<i>que la ciudad transitaba</i>
<i>en su desarrollo.</i>

42
00:03:16,480 --> 00:03:20,320
<i>A partir de 1864,</i>
<i>sus álbumes comerciales</i>

43
00:03:20,520 --> 00:03:23,480
<i>testimonian los indicios</i>
<i>de la modernización:</i>

44
00:03:23,680 --> 00:03:25,200
<i>Ferrocarriles,</i>

45
00:03:26,480 --> 00:03:28,120
<i>fábricas,</i>

46
00:03:28,440 --> 00:03:30,800
<i>paseos públicos.</i>

47
00:03:31,920 --> 00:03:35,200
<i>También evidencian</i>
<i>los puntos ambiguos de encuentro</i>

48
00:03:35,400 --> 00:03:38,000
<i>entre la ciudad antigua</i>
<i>y el progreso.</i>

49
00:03:38,200 --> 00:03:43,920
[Música: piano]

50
00:03:53,920 --> 00:03:55,520
(Andi Nachon)
<i>Esta es una imagen</i>

51
00:03:55,720 --> 00:04:00,240
<i>donde se toma</i>
<i>la estación de Constitución.</i>

52
00:04:00,800 --> 00:04:02,960
<i>La imagen es de 1917.</i>

53
00:04:03,120 --> 00:04:07,200
Es interesante la presencia
del tranvía y de los autos,

54
00:04:07,680 --> 00:04:12,080
<i>el movimiento de la ciudad</i>
<i>ya presente en la imagen.</i>

55
00:04:12,280 --> 00:04:16,320
<i>Y algo que a mí me llama mucho</i>
<i>la atención en esta foto</i>

56
00:04:16,520 --> 00:04:18,120
<i>es la presencia de cielo</i>

57
00:04:18,320 --> 00:04:20,560
<i>que todavía hay</i>
<i>en las tomas de Buenos Aires;</i>

58
00:04:20,720 --> 00:04:23,080
<i>el horizonte</i>
<i>aún no está cortado.</i>

59
00:04:23,280 --> 00:04:28,480
[Música: piano]

60
00:04:33,080 --> 00:04:35,360
<i>En las imágenes</i>
<i>de Gonnet y de Panunzi</i>

61
00:04:35,560 --> 00:04:41,680
se ve cómo, hacia 1865, 1867,
la Ciudad de Buenos Aires

62
00:04:41,880 --> 00:04:45,480
todavía era una ciudad
donde el campo estaba metido.

63
00:04:49,040 --> 00:04:54,560
En el mismo sentido
funciona la imagen de Panunzi

64
00:04:54,760 --> 00:04:55,880
de la Recoleta,

65
00:04:56,880 --> 00:05:01,600
<i>donde se hace totalmente visible</i>
<i>cómo el cementerio de la Recoleta,</i>

66
00:05:01,800 --> 00:05:06,800
hacia 1867,
era una zona límite de la ciudad.

67
00:05:07,240 --> 00:05:10,440
No estaba dentro
de la parte central de la ciudad,

68
00:05:10,640 --> 00:05:12,040
como hoy en día.

69
00:05:12,320 --> 00:05:18,080
[Música suave]

70
00:05:23,040 --> 00:05:28,200
(Narradora)
<i>Entre 1881 y 1914,</i>
<i>llegaron a Argentina</i>

71
00:05:28,400 --> 00:05:30,920
<i>más de cuatro millones</i>
<i>de inmigrantes.</i>

72
00:05:32,120 --> 00:05:34,760
<i>Muchos se instalaron en la capital.</i>

73
00:05:39,200 --> 00:05:40,880
<i>Las postales cruzaban el océano</i>

74
00:05:41,080 --> 00:05:44,480
<i>para contar algo</i>
<i>de la nueva vida de los emigrados.</i>

75
00:05:47,720 --> 00:05:52,080
<i>Así, las imágenes de Buenos Aires</i>
<i>se extendieron por el mundo.</i>

76
00:05:56,280 --> 00:05:58,000
(Andi Nachon)
<i>Buenos Aires fue ciudad-puerto</i>

77
00:05:58,200 --> 00:06:00,600
y fue la entrada
de muchísimos inmigrantes

78
00:06:00,800 --> 00:06:04,000
entre 1850
y mediados del siglo XX.

79
00:06:04,840 --> 00:06:06,040
En este sentido,

80
00:06:06,240 --> 00:06:08,720
los álbumes fotográficos
fueron fundamentales,

81
00:06:08,920 --> 00:06:12,760
porque eran postales
que los inmigrados mandaban a casa.

82
00:06:15,120 --> 00:06:18,520
<i>Esas postales eran</i>
<i>la posibilidad de enviar noticias</i>

83
00:06:18,720 --> 00:06:19,920
<i>de su nuevo hogar,</i>

84
00:06:20,120 --> 00:06:22,120
e implicaban,
para la imagen fotográfica,

85
00:06:22,320 --> 00:06:23,840
una democratización.

86
00:06:24,040 --> 00:06:26,520
Buenos Aires
sale al mundo en sus postales,

87
00:06:26,720 --> 00:06:30,240
y también la fotografía
empieza a circular

88
00:06:30,440 --> 00:06:32,480
por otras miradas
y por otros caminos.

89
00:06:35,200 --> 00:06:40,360
[Música suave: piano]

90
00:06:41,160 --> 00:06:42,760
(Narradora)
<i>En 1880,</i>

91
00:06:42,960 --> 00:06:46,440
<i>Buenos Aires pasó a ser</i>
<i>la Capital Federal de la República.</i>

92
00:06:46,640 --> 00:06:48,560
<i>Como sede del gobierno nacional,</i>

93
00:06:48,760 --> 00:06:51,800
<i>la ciudad aceleró</i>
<i>aún más su crecimiento.</i>

94
00:06:52,000 --> 00:06:54,120
<i>En esta época,</i>
<i>Alejandro Witcomb</i>

95
00:06:54,320 --> 00:06:58,640
<i>captó los aspectos más notorios</i>
<i>de la nueva riqueza porteña.</i>

96
00:06:59,440 --> 00:07:02,120
<i>La zona bancaria</i>
<i>y sus hombres de levita,</i>

97
00:07:02,320 --> 00:07:04,880
<i>la Bolsa y los grandes comercios</i>

98
00:07:05,320 --> 00:07:07,360
<i>o las mansiones burguesas</i>

99
00:07:07,560 --> 00:07:11,080
<i>son hitos que exhiben</i>
<i>la modernidad ansiada.</i>

100
00:07:12,000 --> 00:07:16,080
<i>Coherentes con el proyecto impulsado</i>
<i>por la generación del 80,</i>

101
00:07:16,280 --> 00:07:19,480
<i>estas imágenes</i>
<i>representaron a Argentina</i>

102
00:07:19,680 --> 00:07:25,200
<i>ante la emblemática exposición</i>
<i>universal de París en 1889.</i>

103
00:07:28,120 --> 00:07:29,440
<i>Mientras Witcomb</i>

104
00:07:29,640 --> 00:07:32,080
<i>mostraba el desarrollo</i>
<i>del centro de la ciudad,</i>

105
00:07:32,280 --> 00:07:34,800
<i>Harrigan Holf y Samuel Rimathé</i>

106
00:07:35,000 --> 00:07:37,720
<i>mostraban</i>
<i>su expansión en las periferias.</i>

107
00:07:44,600 --> 00:07:47,560
(Andi Nachon)
<i>Esta es una</i>
<i>de mis fotos preferidas del período;</i>

108
00:07:47,760 --> 00:07:51,360
<i>es una imagen de Rimathé</i>
<i>de 1895 en La Boca,</i>

109
00:07:52,760 --> 00:07:55,480
y no hay ningún motivo
para ese registro.

110
00:07:55,680 --> 00:07:59,520
Es un bar que tiene...

111
00:07:59,720 --> 00:08:02,920
que está al fin de una escollera
metiéndose en el Riachuelo;

112
00:08:03,120 --> 00:08:07,400
<i>de hecho,</i>
<i>el título es "Boliche de La Boca",</i>

113
00:08:08,760 --> 00:08:12,840
y es increíble la proporción
que logra

114
00:08:13,040 --> 00:08:16,400
entre el reflejo en el agua,
el cielo

115
00:08:16,600 --> 00:08:20,440
<i>y la presencia de un hombrecito,</i>
<i>ahí, en la puerta, perdido.</i>

116
00:08:22,160 --> 00:08:25,680
Fue capaz de mirar una pequeñez
y fotografiarla.

117
00:08:26,280 --> 00:08:29,080
Eso hace a la fotografía, también.

118
00:08:31,640 --> 00:08:34,680
(Narradora)
<i>Frente a la mirada atenta</i>
<i>de Samuel Rimathé,</i>

119
00:08:34,880 --> 00:08:38,160
<i>La Boca y sus viviendas de chapas</i>
<i>se expandían.</i>

120
00:08:39,680 --> 00:08:44,640
<i>Tal vez porque el fotógrafo</i>
<i>había llegado de Suiza en 1888,</i>

121
00:08:44,840 --> 00:08:47,440
<i>su sensibilidad captó</i>
<i>los nuevos aspectos que,</i>

122
00:08:47,640 --> 00:08:49,680
<i>hacia el sur, tomaba la ciudad.</i>

123
00:08:50,720 --> 00:08:55,080
<i>Así, supo atestiguar los contrastes</i>
<i>entre el desarrollo</i>

124
00:08:55,280 --> 00:08:58,480
<i>y los ámbitos de la vida</i>
<i>de las clases trabajadoras.</i>

125
00:08:59,520 --> 00:09:01,880
<i>Esas tensiones</i>
<i>entre la ciudad pujante</i>

126
00:09:02,080 --> 00:09:03,600
<i>y sus conflictos sociales</i>

127
00:09:03,800 --> 00:09:06,960
<i>van a ser documentadas</i>
<i>durante el centenario.</i>

128
00:09:08,360 --> 00:09:11,760
<i>Por una parte, las imágenes</i>
<i>de una ciudad embellecida,</i>

129
00:09:11,960 --> 00:09:14,320
<i>la celebración de las multitudes</i>
<i>en las calles</i>

130
00:09:14,520 --> 00:09:16,960
<i>cruzadas por autos y tranvías.</i>

131
00:09:19,360 --> 00:09:22,720
<i>Por la otra, las fotografías</i>
<i>de la resistencia obrera</i>

132
00:09:22,920 --> 00:09:24,600
<i>y sus luchas.</i>

133
00:09:24,840 --> 00:09:29,720
[Música suave]

134
00:09:31,760 --> 00:09:34,320
<i>Pero Buenos Aires no fue</i>
<i>el único centro del desarrollo</i>

135
00:09:34,520 --> 00:09:36,480
<i>a comienzos del siglo XX.</i>

136
00:09:37,160 --> 00:09:41,600
<i>Desde San Rafael, Mendoza,</i>
<i>Juan Pi testimonió el crecimiento</i>

137
00:09:41,800 --> 00:09:44,920
<i>de otra ciudad emblemática</i>
<i>de nuestro país.</i>

138
00:09:52,560 --> 00:09:55,040
<i>Banderas y banderines</i>
<i>cortan el cielo.</i>

139
00:09:55,800 --> 00:09:57,240
<i>Globos.</i>

140
00:09:57,720 --> 00:10:01,840
<i>Contra el horizonte,</i>
<i>álamos y algunas chimeneas fabriles.</i>

141
00:10:02,920 --> 00:10:04,880
<i>En medio de la calle de tierra,</i>

142
00:10:05,080 --> 00:10:08,240
<i>muchachos y niños</i>
<i>posan con sus ropas de domingo.</i>

143
00:10:09,120 --> 00:10:11,560
<i>Pajaritas y trajes marineros</i>

144
00:10:11,680 --> 00:10:15,120
<i>conviven con botas de campo</i>
<i>y pañuelos al cuello.</i>

145
00:10:15,960 --> 00:10:17,400
<i>Casi sin proponérselo,</i>

146
00:10:17,800 --> 00:10:21,280
<i>la foto nos cuenta</i>
<i>que el progreso de esa ciudad</i>

147
00:10:21,400 --> 00:10:25,920
<i>se fundamentó en el encuentro</i>
<i>entre el Chambergo y el Panamá.</i>

148
00:10:26,920 --> 00:10:30,640
[Música suave: piano]

149
00:10:30,800 --> 00:10:32,160
<i>Durante tres décadas,</i>

150
00:10:32,280 --> 00:10:35,960
<i>Juan Pi documentó</i>
<i>la expansión de San Rafael.</i>

151
00:10:36,080 --> 00:10:39,840
<i>Sus imágenes muestran</i>
<i>cómo esa población de casas de adobe</i>

152
00:10:39,960 --> 00:10:41,600
<i>se transformó en una ciudad.</i>

153
00:10:43,120 --> 00:10:45,200
<i>Treinta años de fotografías</i>

154
00:10:45,400 --> 00:10:49,160
<i>conforman esta galería</i>
<i>de los trabajos y esfuerzos</i>

155
00:10:49,280 --> 00:10:50,800
<i>detrás del progreso.</i>

156
00:10:51,080 --> 00:10:54,360
<i>Un archivo de los rostros</i>
<i>que hicieron posible el desarrollo.</i>

157
00:10:55,880 --> 00:10:57,080
<i>A partir de ellos,</i>

158
00:10:57,240 --> 00:11:01,520
<i>se arma el relato de ese territorio</i>
<i>al borde del desierto,</i>

159
00:11:01,680 --> 00:11:04,760
<i>de su transformación</i>
<i>en tierra fértil</i>

160
00:11:04,920 --> 00:11:06,960
<i>para los frutales y los viñedos.</i>

161
00:11:13,320 --> 00:11:16,800
[Alarma]

162
00:11:17,960 --> 00:11:20,480
(Narradora)
<i>Para fotografiar una ciudad</i>
<i>en sus detalles,</i>

163
00:11:20,600 --> 00:11:22,920
<i>es preciso captar</i>
<i>las particularidades</i>

164
00:11:23,040 --> 00:11:24,640
<i>de sus construcciones.</i>

165
00:11:24,920 --> 00:11:27,080
<i>Impulsado</i>
<i>por su interés en la arquitectura,</i>

166
00:11:27,600 --> 00:11:32,880
<i>el escultor Frederick Sanderson</i>
<i>desarrolló una cámara específica.</i>

167
00:11:33,480 --> 00:11:36,880
<i>Sus fuelles posibilitaban</i>
<i>movimientos horizontales,</i>

168
00:11:37,000 --> 00:11:39,000
<i>verticales y de basculación.</i>

169
00:11:40,120 --> 00:11:43,320
<i>Eso permitía conseguir</i>
<i>diferentes distancias relativas</i>

170
00:11:43,440 --> 00:11:45,840
<i>entre los paneles del objetivo</i>
<i>y la placa.</i>

171
00:11:46,760 --> 00:11:47,840
<i>De esa manera,</i>

172
00:11:47,960 --> 00:11:51,400
<i>se lograba fotografiar</i>
<i>una construcción sin distorsiones.</i>

173
00:11:52,760 --> 00:11:54,800
<i>La Sanderson de 1910</i>

174
00:11:54,960 --> 00:11:59,720
<i>abrió el camino para nuevas tomas</i>
<i>y nuevas imágenes de las ciudades.</i>

175
00:12:05,040 --> 00:12:08,520
<i>Frente a nosotros,</i>
<i>una imagen costumbrista.</i>

176
00:12:10,240 --> 00:12:11,320
<i>Probablemente,</i>

177
00:12:11,400 --> 00:12:14,040
<i>la comida después</i>
<i>de una extensa jornada laboral.</i>

178
00:12:14,680 --> 00:12:16,880
<i>Las sombras largas</i>
<i>sobre los adoquines</i>

179
00:12:17,040 --> 00:12:19,040
<i>nos dicen que no es el mediodía.</i>

180
00:12:20,520 --> 00:12:24,000
<i>En el centro, dos mujeres</i>
<i>ante una cacerola enorme.</i>

181
00:12:25,800 --> 00:12:27,840
<i>Alrededor se ubican los hombres.</i>

182
00:12:29,080 --> 00:12:32,680
<i>Empleados y estibadores</i>
<i>se sientan en la misma mesa.</i>

183
00:12:34,320 --> 00:12:35,520
<i>No sabemos cómo</i>

184
00:12:35,680 --> 00:12:38,560
<i>el fotógrafo de la empresa</i>
<i>de construcciones portuarias</i>

185
00:12:38,680 --> 00:12:41,480
<i>logró que el grupo</i>
<i>permaneciera quieto ante la cámara,</i>

186
00:12:42,800 --> 00:12:46,880
<i>aunque, a pesar de la pose obligada,</i>
<i>hay un clima festivo.</i>

187
00:12:47,200 --> 00:12:50,880
<i>Es patente la broma de los cocineros</i>
<i>con sus delantales</i>

188
00:12:51,040 --> 00:12:54,840
<i>y los chorizos colgando en el cuello</i>
<i>del muchacho de la boina.</i>

189
00:12:55,800 --> 00:12:58,000
<i>Nacida de cruces y mixturas,</i>

190
00:12:58,120 --> 00:13:01,680
<i>la ciudad-puerto</i>
<i>se muestra aquí en su irreverencia.</i>

191
00:13:01,920 --> 00:13:04,000
<i>En esta toma pareciera que,</i>

192
00:13:04,120 --> 00:13:06,800
<i>más que fotografiarse</i>
<i>el comedor obrero,</i>

193
00:13:06,960 --> 00:13:10,320
<i>se hubiera captado</i>
<i>la idiosincrasia porteña.</i>

194
00:13:11,840 --> 00:13:15,720
[Sonido de cámara fotográfica]

195
00:13:20,440 --> 00:13:25,320
[Música: tango]

196
00:13:32,120 --> 00:13:35,880
(Narradora)
<i>Puerto, arrabal, reina del Plata.</i>

197
00:13:36,840 --> 00:13:39,920
<i>La más europea</i>
<i>de las capitales americanas.</i>

198
00:13:44,480 --> 00:13:48,520
<i>Buenos Aires permanecía inasible</i>
<i>ante una imagen fotográfica</i>

199
00:13:48,720 --> 00:13:51,360
<i>que no lograba captarla</i>
<i>de cuerpo entero.</i>

200
00:13:53,960 --> 00:13:57,000
<i>Hasta que la ciudad</i>
<i>encontró en Horacio Coppola</i>

201
00:13:57,120 --> 00:13:59,160
<i>a un testigo excepcional.</i>

202
00:14:00,880 --> 00:14:06,360
[Música: tango]

203
00:14:08,400 --> 00:14:09,880
<i>El galerista Jorge Mara</i>

204
00:14:10,040 --> 00:14:12,320
<i>es especialista</i>
<i>en la obra de Coppola.</i>

205
00:14:12,520 --> 00:14:15,720
<i>Su galería ha publicado</i>
<i>dos libros del artista:</i>

206
00:14:15,920 --> 00:14:19,240
<i>"Los viajes"</i>
<i>y "Buenos Aires, años 30"</i>

207
00:14:20,600 --> 00:14:24,560
[Música: tango]

208
00:14:24,720 --> 00:14:26,720
(Jorge Mara)
<i>En los primeros intentos</i>
<i>fotográficos de Coppola,</i>

209
00:14:26,840 --> 00:14:31,000
anteriores a 1930,
ya hay una imagen moderna.

210
00:14:31,160 --> 00:14:34,480
Ya Coppola es un artista que,
aun sin conocer

211
00:14:34,600 --> 00:14:37,800
lo que se estaba haciendo
en ese momento en el mundo,

212
00:14:38,000 --> 00:14:40,600
ya tenía una imagen
que era equiparable

213
00:14:40,720 --> 00:14:42,960
a lo que estaban haciendo
los fotógrafos en la época.

214
00:14:43,760 --> 00:14:47,800
[Música: tango]

215
00:14:52,000 --> 00:14:53,160
(Facundo de Zuviría)
<i>En la foto del 31,</i>

216
00:14:53,320 --> 00:14:56,280
<i>Coppola recién había vuelto</i>
<i>de su primer viaje a Alemania</i>

217
00:14:56,440 --> 00:14:57,960
<i>y se había comprado una Leica.</i>

218
00:14:58,160 --> 00:15:00,720
<i>Había reemplazado su primera cámara,</i>
<i>que era una cámara de placas,</i>

219
00:15:00,880 --> 00:15:01,920
<i>por la cámara Leica,</i>

220
00:15:02,040 --> 00:15:03,760
<i>y estaba descubriendo</i>
<i>la ductilidad enorme</i>

221
00:15:03,920 --> 00:15:07,200
<i>de tener una cámara de formato chico</i>
<i>que le permitía trasladarse,</i>

222
00:15:07,320 --> 00:15:09,000
moverse con absoluta libertad,

223
00:15:09,120 --> 00:15:13,720
buscar enfoques y encuadres
completamente raros y personales,

224
00:15:13,840 --> 00:15:15,080
y ponerse en posiciones

225
00:15:15,200 --> 00:15:17,240
en las que no podría poner
una cámara de placas.

226
00:15:17,360 --> 00:15:20,360
<i>Y estas fotos del 31</i>
<i>son fotos que, en muchos casos,</i>

227
00:15:20,480 --> 00:15:22,200
<i>pueden considerarse</i>
<i>casi abstracciones,</i>

228
00:15:22,400 --> 00:15:23,440
<i>aunque no son abstractas,</i>

229
00:15:23,640 --> 00:15:26,520
porque lo que se ve
se ve claramente de qué se trata.

230
00:15:26,720 --> 00:15:30,280
Pero uno encuentra
que hay ángulos muy raros,

231
00:15:30,480 --> 00:15:31,920
<i>forzados, diría;</i>

232
00:15:32,120 --> 00:15:34,240
<i>vistas hacia arriba,</i>
<i>vistas hacia abajo.</i>

233
00:15:34,440 --> 00:15:35,720
<i>Veo toda esta línea,</i>

234
00:15:35,920 --> 00:15:37,480
<i>esta fuerza que entra,</i>
<i>que son las chimeneas,</i>

235
00:15:37,680 --> 00:15:41,800
<i>esta diagonal que cruza acá,</i>
<i>y me gusta este juego de trapecio</i>

236
00:15:42,000 --> 00:15:44,520
<i>que hace acá</i>
<i>lo que sería un pozo de aire y luz.</i>

237
00:15:44,720 --> 00:15:48,000
<i>Está jugando con el plano</i>
<i>de la medianera, el cielo.</i>

238
00:15:48,200 --> 00:15:51,600
Retrata la gente
a veces buscando una sombra.

239
00:15:51,800 --> 00:15:54,880
<i>Busca similitudes entre--</i>

240
00:15:55,080 --> 00:15:57,680
<i>Similitudes geométricas</i>
<i>o rimas geométricas</i>

241
00:15:57,880 --> 00:16:00,760
<i>entre distintos elementos</i>
<i>que forman parte de la imagen,</i>

242
00:16:00,960 --> 00:16:03,600
y todo eso lo hace de una manera
absolutamente intuitiva,

243
00:16:03,800 --> 00:16:05,840
como creo que lo hacemos
muchos fotógrafos.

244
00:16:06,400 --> 00:16:11,040
[Música suave]

245
00:16:12,680 --> 00:16:16,280
En 1932 viaja a Alemania

246
00:16:18,360 --> 00:16:20,600
y va a estudiar a la Bauhaus.

247
00:16:22,000 --> 00:16:24,960
<i>Bauhaus</i>
<i>en ese momento encarnaba</i>

248
00:16:25,160 --> 00:16:27,680
<i>la modernidad</i>
<i>en la fotografía europea,</i>

249
00:16:27,880 --> 00:16:30,160
<i>y no solamente en la fotografía,</i>
<i>en la arquitectura también,</i>

250
00:16:30,360 --> 00:16:33,040
<i>en las artes aplicadas,</i>
<i>en el mobiliario, muchas cosas.</i>

251
00:16:33,240 --> 00:16:36,720
<i>La Bauhaus vivía-- Eran muy libres,</i>
<i>eran muy bohemios.</i>

252
00:16:36,920 --> 00:16:40,680
<i>Había una actividad</i>
<i>social y cultural</i>

253
00:16:40,880 --> 00:16:44,480
<i>extraordinariamente activa</i>
<i>y muy antiburguesa.</i>

254
00:16:46,920 --> 00:16:48,920
<i>Él ya es un fotógrafo moderno,</i>

255
00:16:49,120 --> 00:16:52,480
y la Bauhaus
le da elementos teóricos

256
00:16:52,680 --> 00:16:57,080
para afirmar lo que él
ya venía practicando como artista

257
00:16:57,280 --> 00:16:58,960
desde hacía un tiempo.

258
00:16:59,480 --> 00:17:05,360
[Música: tango]

259
00:17:06,440 --> 00:17:09,200
(Narradora)
<i>Para conmemorar</i>
<i>los 400 años de la fundación,</i>

260
00:17:09,400 --> 00:17:11,000
<i>la Municipalidad porteña</i>

261
00:17:11,200 --> 00:17:14,200
<i>le encargó un libro</i>
<i>al joven fotógrafo.</i>

262
00:17:14,400 --> 00:17:16,080
<i>El resultado fue el álbum</i>

263
00:17:16,280 --> 00:17:20,680
<i>"Buenos Aires, 1936.</i>
<i>Visión fotográfica".</i>

264
00:17:25,960 --> 00:17:28,320
(Facundo de Zuviría)
<i>Él ahí vuelve de haber estado</i>
<i>en la Bauhaus,</i>

265
00:17:28,520 --> 00:17:30,640
de haber conocido
todas las vanguardias.

266
00:17:30,840 --> 00:17:34,680
Es un Coppola que me parece
que ha madurado mucho en su imagen;

267
00:17:34,880 --> 00:17:35,880
ya no tiene necesidad

268
00:17:36,080 --> 00:17:38,080
de hacer esa búsqueda formal
que estaba haciendo,

269
00:17:38,280 --> 00:17:40,480
y se concentra
en retratar Buenos Aires.

270
00:17:40,680 --> 00:17:42,560
Vuelve,
y vuelve fascinado a Buenos Aires.

271
00:17:43,080 --> 00:17:47,400
[Música: tango]

272
00:17:47,600 --> 00:17:51,240
(Jorge Mara)
<i>Una municipalidad</i>
<i>maravillosamente esclarecida,</i>

273
00:17:51,440 --> 00:17:52,520
<i>si se quiere,</i>

274
00:17:52,600 --> 00:17:56,560
que le da carta blanca
a un artista como Coppola

275
00:17:56,760 --> 00:18:01,200
para que haga un libro
y registre de manera documental

276
00:18:02,040 --> 00:18:04,360
la Buenos Aires que emergía,

277
00:18:04,560 --> 00:18:08,160
la Buenos Aires nueva y moderna
que surgía,

278
00:18:08,360 --> 00:18:11,400
la metrópolis moderna,

279
00:18:11,600 --> 00:18:14,680
y la Buenos Aires
que empezaba a desaparecer.

280
00:18:15,280 --> 00:18:21,320
[Música: tango]

281
00:18:24,720 --> 00:18:27,880
(Narradora)
<i>Durante semanas,</i>
<i>Coppola recorrió la ciudad;</i>

282
00:18:28,080 --> 00:18:31,840
<i>los sitios emblemáticos</i>
<i>y también los barrios más alejados.</i>

283
00:18:32,040 --> 00:18:35,000
<i>Su mirada se atrevió</i>
<i>a puntos de vista inéditos,</i>

284
00:18:35,200 --> 00:18:38,240
<i>encuadres novedosos,</i>
<i>recortes capaces de captar</i>

285
00:18:38,440 --> 00:18:43,560
<i>esa ciudad dinámica y contradictoria</i>
<i>que era y es Buenos Aires.</i>

286
00:18:44,440 --> 00:18:48,880
[Música: tango]

287
00:18:52,520 --> 00:18:54,760
A Coppola le interesaban mucho
los libros;

288
00:18:54,960 --> 00:18:58,720
se vincula con Borges
y se hacen amigos.

289
00:19:00,880 --> 00:19:03,360
Hay una foto en el libro
que se llama "Esto es Buenos Aires",

290
00:19:03,560 --> 00:19:06,080
que es la foto de un charco,
ese título sale de--

291
00:19:06,280 --> 00:19:07,480
Borges se lo dijo,

292
00:19:07,680 --> 00:19:09,120
porque estaban caminando
y él fotografía eso,

293
00:19:09,320 --> 00:19:11,440
y Borges lo mira y le dice:
"Esto es Buenos Aires".

294
00:19:14,600 --> 00:19:18,080
<i>Cuando hizo esa foto de ese charco,</i>
<i>una parte de un arbolito</i>

295
00:19:18,280 --> 00:19:20,680
<i>y el reflejo</i>
<i>creo que de una medianera</i>

296
00:19:20,880 --> 00:19:22,200
<i>de una casa con--</i>

297
00:19:22,400 --> 00:19:26,480
Una casa de esas típicas
de entonces, casas italianas, ¿no?

298
00:19:26,680 --> 00:19:30,040
Coppola ya ahí está armando...

299
00:19:30,240 --> 00:19:31,600
Ahí arma el retrato de la ciudad,

300
00:19:31,800 --> 00:19:33,360
que creo que es su obra
más definitiva,

301
00:19:33,560 --> 00:19:36,360
y creo que también
es la obra que lo despega

302
00:19:37,040 --> 00:19:40,760
de todos los demás fotógrafos,
hasta muchísimo después.

303
00:19:41,360 --> 00:19:46,520
[Música: tango]

304
00:19:46,720 --> 00:19:49,080
(Narradora)
<i>Cada foto de Coppola</i>
<i>se revela ante la mirada</i>

305
00:19:49,280 --> 00:19:51,360
<i>como un suceso visual.</i>

306
00:19:51,560 --> 00:19:55,000
<i>Una percepción que nos hace ver</i>
<i>de forma nueva.</i>

307
00:19:55,200 --> 00:19:59,200
<i>A la vez, la ciudad es narrada</i>
<i>en todas sus facetas.</i>

308
00:19:59,920 --> 00:20:02,960
<i>Puerto y urbe cosmopolita,</i>

309
00:20:03,160 --> 00:20:06,360
<i>barriada suburbana</i>
<i>o enclave colonial.</i>

310
00:20:09,600 --> 00:20:12,760
<i>Con "Buenos Aires, 1936",</i>

311
00:20:12,960 --> 00:20:17,160
<i>se inaugura en el arte argentino</i>
<i>un espacio para la fotografía.</i>

312
00:20:17,360 --> 00:20:21,400
<i>Por primera vez, esta ciudad</i>
<i>es expresada en imágenes.</i>

313
00:20:31,360 --> 00:20:33,800
[Música suave: guitarra]

314
00:20:34,000 --> 00:20:37,760
<i>Fotografiar</i>
<i>siempre es un acto de selección.</i>

315
00:20:37,960 --> 00:20:41,120
<i>Se necesita elegir</i>
<i>qué entrará en la imagen</i>

316
00:20:41,320 --> 00:20:43,240
<i>y delimitar así su contenido.</i>

317
00:20:43,440 --> 00:20:46,040
<i>Eso hace a la maravilla de una foto.</i>

318
00:20:46,800 --> 00:20:51,120
<i>Un plano normal sitúa a la cámara</i>
<i>a la misma altura que su motivo,</i>

319
00:20:51,320 --> 00:20:56,120
<i>pero alterando el punto de vista,</i>
<i>a través de dos recursos simples,</i>

320
00:20:56,840 --> 00:20:59,800
<i>pueden lograrse</i>
<i>encuadres más significativos.</i>

321
00:21:01,400 --> 00:21:04,840
<i>El picado ubica la cámara</i>
<i>más alta que el motivo;</i>

322
00:21:05,200 --> 00:21:07,640
<i>esta opción</i>
<i>empequeñece el objeto captado.</i>

323
00:21:09,040 --> 00:21:11,240
<i>Su opuesto, el contrapicado,</i>

324
00:21:11,440 --> 00:21:14,000
<i>implica una toma</i>
<i>de abajo hacia arriba</i>

325
00:21:14,200 --> 00:21:17,840
<i>y agranda a la vez que magnifica</i>
<i>el tema fotografiado.</i>

326
00:21:18,040 --> 00:21:21,600
<i>Si buscamos que la fotografía</i>
<i>acentúe la intensidad del motivo,</i>

327
00:21:21,800 --> 00:21:25,320
<i>es importante animarse</i>
<i>a variar la posición de la cámara.</i>

328
00:21:28,040 --> 00:21:30,720
[Sonido de cámara fotografica]

329
00:21:35,080 --> 00:21:37,360
Si bien todos los encuadres
podrían ser válidos,

330
00:21:37,560 --> 00:21:39,400
tienen que tener precisión

331
00:21:39,600 --> 00:21:41,960
respecto
de lo que a uno le pasa adentro.

332
00:21:42,160 --> 00:21:44,040
Tienen que tener precisión
en cuanto a la emoción

333
00:21:44,240 --> 00:21:48,640
que te produce
cierta conjunción de formas,

334
00:21:48,840 --> 00:21:51,080
ciertos ritmos, la geometría,

335
00:21:51,280 --> 00:21:53,560
y lo que eso te quiere decir
intuitivamente

336
00:21:53,760 --> 00:21:54,920
en el momento en que lo hacés.

337
00:21:55,360 --> 00:21:59,280
[Música: tango]

338
00:21:59,480 --> 00:22:01,960
(Narradora)
<i>Entre 1980 y 2005,</i>

339
00:22:02,160 --> 00:22:04,800
<i>Facundo de Zuviría</i>
<i>recorrió Buenos Aires</i>

340
00:22:05,000 --> 00:22:08,560
<i>a la búsqueda de imágenes</i>
<i>capaces de hablar por la ciudad.</i>

341
00:22:12,920 --> 00:22:14,400
(Facundo de Zuviría)
<i>Me encantan las medianeras,</i>

342
00:22:14,600 --> 00:22:17,160
<i>me gustan las vistas</i>
<i>que dan hacia adentro de la manzana,</i>

343
00:22:17,360 --> 00:22:20,520
<i>me gusta lo que no se ve</i>
<i>de la ciudad.</i>

344
00:22:20,680 --> 00:22:22,840
<i>La ciudad íntima,</i>
<i>la ciudad desde adentro,</i>

345
00:22:23,040 --> 00:22:24,960
<i>que es la ciudad que vemos</i>
<i>todos los que vivimos acá.</i>

346
00:22:25,960 --> 00:22:29,840
[Música: tango]

347
00:22:30,040 --> 00:22:32,680
(Narradora)
<i>Sus fotografías</i>
<i>van a la búsqueda de lo peculiar</i>

348
00:22:32,880 --> 00:22:36,560
<i>que hace a esta gran metrópolis</i>
<i>y logran experiencias visuales</i>

349
00:22:36,760 --> 00:22:40,440
<i>que cuentan la vida urbana</i>
<i>desde un ángulo novedoso.</i>

350
00:22:40,760 --> 00:22:43,120
<i>Esos años de labor</i>
<i>tuvieron como resultado</i>

351
00:22:43,320 --> 00:22:46,840
<i>un libro compartido</i>
<i>con el maestro Horacio Coppola.</i>

352
00:22:47,040 --> 00:22:50,320
<i>Su nombre:</i>
<i>"Simplemente Buenos Aires".</i>

353
00:22:52,440 --> 00:22:55,120
(Facundo de Zuviría)
<i>Creo que transito por unas imágenes</i>

354
00:22:55,320 --> 00:22:57,480
<i>que tienen mucha similitud</i>
<i>con las de él.</i>

355
00:22:59,960 --> 00:23:01,320
<i>¿Puedo encontrar paralelos?</i>

356
00:23:01,520 --> 00:23:05,560
<i>Sí, si pienso en la fotografía</i>
<i>de los toldos, desde arriba...</i>

357
00:23:10,960 --> 00:23:12,960
Yo digo en el libro
"Estampas porteñas"

358
00:23:13,160 --> 00:23:16,640
que espero haber logrado
retratar el alma porteña.

359
00:23:17,880 --> 00:23:19,720
<i>Digamos que</i>
<i>yo siento que esas imágenes</i>

360
00:23:19,920 --> 00:23:22,880
<i>se refieren de una manera</i>
<i>mucho más metafórica a la ciudad.</i>

361
00:23:27,160 --> 00:23:28,760
<i>Esta creo que, de mis fotos,</i>

362
00:23:28,960 --> 00:23:31,640
<i>es la que todo el mundo</i>
<i>considera como la más--</i>

363
00:23:31,840 --> 00:23:34,360
<i>Tiene una cosa que sintetiza</i>
<i>muchas cosas de mi estilo;</i>

364
00:23:34,560 --> 00:23:36,240
<i>esa frontalidad...</i>

365
00:23:36,680 --> 00:23:38,200
La veo como una imagen
muy poética.

366
00:23:38,400 --> 00:23:39,800
Me parece muy representativa
de Buenos Aires,

367
00:23:40,000 --> 00:23:41,640
sobre todo
de una Buenos Aires de barrio,

368
00:23:41,840 --> 00:23:43,240
que es lo que más me gusta
fotografiar,

369
00:23:43,440 --> 00:23:45,800
más que el Microcentro,
más que los grandes edificios.

370
00:23:46,000 --> 00:23:49,120
<i>Esta obsesión prolija</i>
<i>por poner estos dos arbolitos</i>

371
00:23:49,320 --> 00:23:51,560
<i>delante de las dos ventanas,</i>
<i>tan recortaditos...</i>

372
00:23:51,760 --> 00:23:54,480
No sé, me imaginé la vida
de alguien muy meticuloso.

373
00:23:55,160 --> 00:23:57,200
Y después otra vez pasé
y estaban los mismos arbolitos,

374
00:23:57,400 --> 00:24:00,040
y cada uno tenía puesto
una banderita argentina arriba.

375
00:24:00,680 --> 00:24:04,000
[Música: tango]

376
00:24:07,680 --> 00:24:09,560
<i>Creo que, hacia el año 82,</i>

377
00:24:09,760 --> 00:24:12,560
<i>realmente</i>
<i>empezó a interesarme Buenos Aires</i>

378
00:24:12,760 --> 00:24:14,240
<i>muy particularmente.</i>

379
00:24:14,440 --> 00:24:18,000
Empecé a verlo
como algo que quería registrar;

380
00:24:18,200 --> 00:24:20,400
tenía la sensación
de que lo que estaba fotografiando

381
00:24:20,600 --> 00:24:23,680
era algo que no iba a existir más.
Que si lo fotografiaba, bueno,

382
00:24:23,880 --> 00:24:26,920
aunque fueran a demolerlo
por lo menos ya estaba fotografiado.

383
00:24:27,120 --> 00:24:30,520
[Música: tango]

384
00:24:30,720 --> 00:24:34,880
(Narradora)
<i>Pisadas sobre un pavimento</i>
<i>resplandeciente de chapitas.</i>

385
00:24:35,080 --> 00:24:38,240
<i>Un chalet atrapado</i>
<i>entre torres gigantes.</i>

386
00:24:38,440 --> 00:24:42,360
<i>También la vidriera</i>
<i>y sus maniquíes con trajes de novia.</i>

387
00:24:42,800 --> 00:24:45,960
<i>Silos reflejados</i>
<i>en el Riachuelo nocturno.</i>

388
00:24:46,720 --> 00:24:50,240
<i>Las siestas de las viviendas</i>
<i>suburbanas, sus tardes.</i>

389
00:24:51,680 --> 00:24:54,560
<i>Otras maneras de decir</i>
<i>las ciudades que transitamos</i>

390
00:24:54,760 --> 00:24:56,000
<i>y nos hacen,</i>

391
00:24:56,200 --> 00:24:58,920
<i>como esa casita</i>
<i>al borde de una autopista,</i>

392
00:24:59,120 --> 00:25:01,960
<i>o el hombre</i>
<i>durmiendo en su cama, en la calle.</i>

393
00:25:04,120 --> 00:25:06,760
<i>La fotografía y las ciudades</i>
<i>en las que hoy vivimos</i>

394
00:25:06,960 --> 00:25:09,960
<i>nacieron juntas</i>
<i>a fines del siglo XIX.</i>

395
00:25:10,160 --> 00:25:13,840
<i>Desde entonces,</i>
<i>han establecido una relación íntima.</i>

396
00:25:14,560 --> 00:25:18,080
<i>Ningún medio ha sido capaz</i>
<i>de atestiguar los espacios urbanos</i>

397
00:25:18,280 --> 00:25:20,400
<i>como la imagen fotográfica.</i>

398
00:25:25,880 --> 00:25:32,840
[Música de cierre]